醴陵釉下彩瓷的基本介紹

釉下彩瓷是我國一種傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術。它的歷史悠久，早在公元八世紀的中唐時期，湖南長沙銅官窯已作出了重要的貢獻，首創(chuàng)了高溫釉下彩繪的新技術。據考古工作者對遺物的研究，當時有在白釉下畫綠彩的，有在黃釉下畫褐彩的，有在青釉下畫褐綠彩的，還有在青黃釉下畫褐、赭、綠三色的等品種。

產品特點

醴陵瓷器畫面五彩繽紛，猶如罩上一層透亮的的玻璃紗，色彩顯得格外清新、柔和、明亮。釉下彩的釉是一種很堅硬的玻璃質，它保護著畫面，耐摩擦、耐高溫、耐酸堿腐蝕，能始終保持原來色彩。

釉下彩瓷選用特優(yōu)胎、釉原料和稀土，有色金屬礦物研制的色料，以精湛的手工裝飾技藝，彩飾于胎釉之間，紅1400℃左右的高溫燒煉，使色料融于胎釉之中，花紋透過釉層溢于瓷表，晶瑩潤澤，具有很高的潔白度、透明度和釉面硬度，產品造型優(yōu)美、高貴典雅。畫面裝飾博彩萬物，色彩絢麗，栩栩如生，有“看得見，摸不著，永不褪色”之神秘感。真正達到了薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如罄的最高境界。具有釉上貼花、粉彩、噴彩等瓷器不可比擬的優(yōu)點，不含任何鉛、鎘等有害物質，耐酸、堿，適合人類對生存環(huán)境和飲食餐具的嚴格要求，實屬環(huán)保瓷，健康瓷，使用有益健康。

歷史民俗

在紋飾上，除了各種各樣的圖案之外，還大量使用了花鳥，走獸、人物等題材，直接以繪畫的手法來美化瓷器。這在我國陶瓷史上是個先例在裝飾技法上也是一項新的發(fā)展。自此之后，宋代著名的磁洲窯和其它北方民窯中的黑褐彩繪，以及元、明、清的青花、釉里紅這些釉下裝飾工藝，都可以說是在長沙窯的影響下而發(fā)展起來的，并為釉上彩繪開辟了道路，使我國的彩瓷藝術取得了杰出的成就，在世界上享有很高的聲譽。醴陵釉下彩瓷就是在上述基礎上再創(chuàng)造成多色的釉下彩繪。它的出現(xiàn)，突破了千百年來由唐代長沙窯創(chuàng)制的釉下單一彩瓷、以及元代景德鎮(zhèn)青花、釉里紅單色彩繪之風貌，而使釉下彩瓷進入了一個五彩繽紛的世界。近二十年來，全國各產瓷區(qū)陸續(xù)以不同的制作規(guī)模和各自的藝術風格在燒造這種瓷器，它已成為瓷器釉下裝飾工藝中最主要的一種，廣泛地博得了國內外人民群眾的喜愛。釉下裝飾藝術是我國瓷器藝術百花苑中一枝異花奇葩，它集胎質美、釉色美、工藝美、形體美、彩飾美于一體，具有高度的美學價值和文化意義。

20紀初，著名人士熊希齡等積極推廣“一立學堂、二設公司”的主張，引進人才、改良工藝，促成了醴陵多種金屬氧化物的高火性釉下彩瓷顏料的研制，創(chuàng)造了釉下五彩瓷，它先用墨勾線，然后用桃紅、海碧、金茶等幾十種釉下顏料，采用“平混”、“接色”、“深淺”、“罩色”分水技法彩繪于坯上，罩釉高溫燒成，燒后墨跡揮發(fā)，而呈現(xiàn)白線彩色花紋。

1909-1915年，醴陵釉下五彩瓷以其質地精良、潤澤清雅、色豐彩腴、艷而不俗的藝術特色，先后獲武漢勸業(yè)會一等金質獎、南洋勸業(yè)會一等金獎、意大利博覽會最優(yōu)獎、巴拿馬太平洋萬國博覽會金牌獎。至此，醴陵釉下五彩瓷蜚聲海內外。

1956年，原湖南省工業(yè)廳瓷器工業(yè)公司陶瓷研究所聘請名師，傳授技藝，使停產25年之久的釉下五彩瓷得以恢復發(fā)展。1959年國慶十周年，醴陵釉下五彩瓷器被選為首都十大建筑中的軍事博物館、民族文化宮和工人體育館用瓷；首都人民大會堂主席臺用的勝利杯也是醴陵燒制的。1964年國慶十五周年，醴陵又成批精制出具有國內先進水平的國宴餐具和國家禮品瓷。爾后，毛主席的專用餐具、天安門城樓用瓷、中南海和釣魚臺國賓館用瓷都指定由醴陵生產。醴陵釉下五彩瓷已成為湖南陶瓷的象征。人們通常所說的醴陵釉下彩瓷，就是指釉下五彩瓷器。

制作方法

醴陵釉下彩瓷是選用優(yōu)質高嶺土、長石、石英作原料，制出的瓷坯胎質堅細、淡白。裝飾的花樣繪在生坯上，然后再覆蓋一層薄而透明的釉料，最后將它放進1300多攝氏度的高溫窯中燒制而成。出窯之后，瓷器的顏色變得象寶石那樣晶瑩潤澤。

醴陵釉下彩瓷的獲獎榮譽

1909年~1915年，先后參加了湖北武漢勸業(yè)獎進會、南洋勸業(yè)會，以及意大利，巴拿馬世界博覽會，均分別獲得了第一等之奏獎、最優(yōu)獎和金牌獎、自此，醴陵瓷器名聲極盛，“風潮所布，舉國若狂，各埠商販來醴販運瓷器者絡繹不絕”標志著醴陵細瓷業(yè)的第一個光輝的時期。

2008年，“醴陵釉下五彩瓷燒制技藝”入選“第二批國家級非物質文化遺產名錄”。陳揚龍，為該項目代表性傳承人。