朱金木雕的基本介紹
浙江特產(chǎn)—朱金木雕，又稱漆金木雕，是寧波的傳統(tǒng)工藝品“三金”（金銀彩繡、泥金彩漆、朱金木雕）之一。朱金木雕工藝已有1000多年歷史。它源于漢代的雕花髹漆和金箔貼花藝術(shù)，屬彩漆和貼金并用的裝飾建筑木雕，多用于寺廟的建筑裝飾與佛像制作。
產(chǎn)品特點
朱金木雕的藝術(shù)效果主要來自漆工的修磨、刮填、彩繪和貼金，所以有“三分雕，七分漆”之說。正是這種工藝，使朱金木雕產(chǎn)生了富麗堂皇、金光燦爛的效果。朱金木雕以樟木、椴木、銀杏木等優(yōu)質(zhì)木材作原料，由浮雕、透雕、圓雕等形成。運用了貼金飾彩，結(jié)合砂金、碾金、碾銀、瀝粉、描金、開金、撒云母、鋪綠、鋪藍等多種工藝手段，并涂以中國大漆而成。木雕構(gòu)圖飽滿，造型古樸典雅，雕刻精美，內(nèi)容多是喜慶吉事、民間傳說等，具有寧波獨特的地方風格。
歷史民俗
朱金木雕自漢、唐、宋以來盛傳不衰。廟宇、祠堂、居民建筑、花轎、木床等無不施雕上漆。寧波保國寺保存的朱金木雕千工床、萬工轎，朱金輝煌，巧奪天工，集朱金木雕之精華。以萬工轎為例，花轎采用木質(zhì)鏤花，朱漆鋪底，金泊貼花，夾以鏡片，玲瓏剔透。作為寧波傳統(tǒng)工藝的朱金木雕，早在唐代就已從寧波東傳日本。唐高僧鑒真在唐天寶二年（公元743年）第二代東渡日本時，船到明州（寧波）狼溝浦時，遇到風暴，船被擊破，被明州地方官員安置于阿育王寺時，他曾研究和考察寧波工藝美術(shù)，東渡日本時帶去的就有從事朱金木雕的工匠。鑒真于天寶十二年（公元753年）渡日成功，住奈良東大寺。此寺為日本奈良朝第一有名的寺院。鑒真于公元755年11月在該寺講堂，運用朱金木雕工藝塑造二丈五尺長的千手觀音安置其中。公元756年6月，日本對武帝遺物向大佛獻納，有佛百鋪，盧舍那佛，觀音一鋪，純金觀音一軀作成。這些雕像工藝，有鑒真和他率領(lǐng)的明州、揚州雕塑師參與。東大院的獻物，也包括了鑒真帶去的工藝珍品在內(nèi)。同時，由鑒真和他的弟子創(chuàng)建的日本唐招提寺內(nèi)部，也多是用寧波式的朱金木雕作為裝飾，其講經(jīng)大殿、舍利殿西北隅開山堂的朱金木雕風格則與寧波阿育王寺相仿佛?？梢?，朱金木雕這朵奇葩早在一千多年前就已日本盛開，成為中日友誼的歷史見證?，F(xiàn)今民間在制作仿古家具的時候，還依然使用這一工藝手法，但工藝已遠不如昔。制作者不再嚴格遵守工藝程序，常隨意簡化制作環(huán)節(jié)或使用替代品以降低成本。傳統(tǒng)中那種熟練而完善的技巧和出神入化的表現(xiàn)能力，以及漆工與雕工相得益彰的關(guān)系等，均難再現(xiàn)于今日。因此，如何保護和發(fā)展這一曾經(jīng)輝煌的傳統(tǒng)工藝，擺在今天的寧波人面前。
制作方法
選材
朱金木雕所選用的木材并沒有嚴格的要求，選用樹種多為本地常見的松、杉、樟、柏等，木材做到不裂、不變形、無蟲蛀和腐朽即可使用。但對應(yīng)不同的用途，也會有不同的選材要求，銀杏、黃楊等樹木常常由于紋路細膩平直被用于精雕細刻。在雕刻時，由于新木材的含水量較高，故可能影響產(chǎn)品質(zhì)量，朱金木雕所使用的多為老木。雕刻從業(yè)者也多備有存貯場用于存貯木材。在雕刻前，木材將被長時間自然干燥，通常時間長達數(shù)月，當下在工廠生產(chǎn)中也使用烘板機節(jié)約木材準備的時間。此后需要進行的是補洞和鑲拼的工藝，能夠最大限度地使用木材并獲得較大體量的雕刻作品。同時由于漆工的存在，不會影響成品的外觀。
雕刻
朱金木雕的雕刻過程主要包括制作圖稿、刷樣上板、打坯和修光步驟。
制作圖稿俗稱“打圖樣”，需要從功能、尺寸、造型等方面統(tǒng)籌考慮，從而確定雕件的尺寸和厚薄，因而大都需要經(jīng)驗豐富的工匠通盤考慮。與中國傳統(tǒng)山水畫“丈山、尺樹、寸馬、分人”的尺寸不同，朱金木雕在尺寸上常常人馬大于建筑，且采取夸張的方法突出人物的特點，例如“武士無頸、美女無肩、老爺凸肚、武士挺胸”。
刷樣上板指的是利用棉紙拷貝原有的圖樣，此后在構(gòu)件上刷上薄膠，最后將拷貝后的棉紙對準后刷粘到板上?，F(xiàn)在也常常使用復(fù)印的方法。
髹漆妝金是朱金木雕的關(guān)鍵工藝。之前的雕刻在構(gòu)件上形成的布局、層次與漆工相契合，雕刻時給上漆以一定的發(fā)揮余地，彼此不分家。舊時工匠也大都既能雕也能畫，因而有“雕花帶（兼）漆匠，泥水帶（兼）木匠”之說。
在正式開始髹朱妝金之前，首先需要進行的是木胎抄漆工藝，以提高構(gòu)件的表面性能。抄漆之前，首先清理構(gòu)件，去除木屑和灰塵，并在構(gòu)件缺陷處打上三角槽。此后填膩子，將缺陷處填補平整。填膩子之后便可進行抄漆。抄漆采用生漆與麥糊一比二的配比，將漆液在構(gòu)件表面薄而均勻地展開。此后進行反復(fù)打磨和上漆工藝，以達到上朱漆和妝金的要求。對于包含大量拼接的構(gòu)件，在髹朱妝金之前還需要進行糊夏布工藝以達到平整表面的目的。這一工藝直接將涂有生漆與麥糊一比一配比的麻布和構(gòu)件貼合，此后刮去膩子。
接下來便是正是的髹朱妝金工藝。髹朱妝金不僅僅是修補構(gòu)件的缺陷與不足，更重要的是進行再創(chuàng)造。這一步驟的主要工藝包括配朱、上朱、行金底、剪金箔、貼金、掃金、撥朱、上泥銀、上彩、開臉等工藝。
髹朱所用的朱漆是由研磨后的銀朱粉和配油均勻混合后配合等比例的生漆制成，色彩略淺于大紅，古時稱為正色。上朱前清理雕版，此后涂刷朱漆并經(jīng)過反復(fù)的砂磨上朱直至達到滿意的效果。完成上朱的雕版即可進行貼金。在貼金之前，必須在雕版上附著膠粘物，稱為“底”或“地”，鋪設(shè)這種膠粘物的步驟也可稱為“行金地”。行金地所使用的材料為生漆調(diào)配油（熬煉過的熟桐油）加入少量銀朱，涂刷后待到干燥至七八成時即為貼金最佳時機。在貼金工藝中，采用的材料主要為金箔，也有采用其他金屬箔加以罩漆形成。對于較大的表面，貼金多造成分塊的痕跡，并不雅觀。對此，有掃金和泥金的方法予以彌補。對于雕版中人物的面部和手，常常采用涂覆泥銀的方式予以裝飾。此后刷上罩漆以進行保護。最后的步驟為在人物面部繪制眉毛、眼臉、眼珠、頭發(fā)等，稱為開眼。
